Выбираем фотоаппарат. С чего начать?
Volpe:
Здесь будут выкладываться исключительно советы по выбору фотоаппаратов. Можете добавить свои советы, однако обсуждения
Register or LoginТУТ
Автор: Афанасенков М.А.
Register or Login
Итоги. Стратегия выбора фотоаппарата.
Шаг первый
Типичная ошибка многих начинающих выбирать себе аппарат - они НЕ С ТОГО начинают, а именно:
- спрашивают друзей или продавцов, что сейчас лучше всего взять
- лезут в Сеть и скачивают кучу фоток сделанных разными камерами
- задают на форумах вопросы типа что лучше купить за ХХХ долларов
- покупают красивые журналы с обзорами и тестами, где развешаны гордые ярлычки выбор редакции
А начинать надо с самого сложного - разобраться В СЕБЕ, в СВОИХ собственных вкусах, эмоциях и потребностях. Если у Вас уже был опыт, то это сделать проще - грубо говоря ответить на вопрос чего не хватает. Сложнее если опыта не было - для этого случая предлагаю пару рецептов, которые отчасти могут в этом сложном деле помочь:
Попробуйте везде (дома, на природе, на вечеринке) представлять себе, что камера у Вас уже в кармане и мысленно снимайте то, что Вы непременно сняли бы. Ведите примерную статистику жанров. Ещё полезно считать выстрелы, но для этого нужно имитировать физическое неудобство и трату времени, например можно доставать блокнот и кратко там записывать сюжет двумя-тремя словами. Это хорошо смоделирует естественную лень: одно дело в уме десять раз сказать щёлк, а другое дело - реально бросить всё и достать фотоаппарат.
Напроситесь в гости к максимальному числу друзей и родственников, уже имеющих фотоаппараты, и попросите полистать их альбомы (ещё лучше для Вас, если это просто пачки карточек или папки файлов на винчестере - можно откладывать не мысленно, а физически). Не просите ничего комментировать, просто мысленно отложите в сторону то, что хотелось бы повторить самому (или даже сделайте закладки). Не всматривайтесь и не думайте долго - примерно как при ответах на психотесты - следуйте своему чувству, а не холодным вычислениям какой кадр - правильный, а какой - нет. Набрав несколько десятков шедевров, попробуйте проанализировать, что в них общего и ПОЧЕМУ они вам понравились. А после этого попробуйте представить какие качества нужны фотоаппарату, чтобы реализовать это почему. Примерный список их Вы уже знаете из предыдущей главы. После того как закончите с достоинствами, попробуйте найти технические недостатки в этих же отборных снимках (шум, зерно, нерезкость, наоборот большая ГРИП на портретах, мыльность, кривые цвета, грубые оттенки, цветные ветки и т.д). Если какой-то(какие-то) встретятся многократно, значит лично Вам они не особо мешают, ведь не помешали же они отобрать эти снимки как лучшие. И это совершенно НОРМАЛЬНО. У всех совершенно разная чувствительность к разным недостаткам, кому-то режет глаза одно, а кому-то - совершенно другое.
Шаг второй
После первого шага вернитесь к главе зеркалка или мыльница и попытайтесь сами ответить на эти вопросы. Здесь важны все исходные данные, как полученные на первом шаге (по стилям, вкусам, предпочтениям и критериям), так и предполагаемая годовая активность (выстрелы посчитали?), знание графических редакторов и дружба с компьютером, соображения престижа, место жительства (цифровые минилабы), количество свободных денег, а также все перечисленные в таблицах предыдущей главы свойства. Дальнейшие тропки расходятся в зависимости от результата.
Шаг третий (для цифромыльниц)
Прежде всего, определитесь с размером матрицы в дюймах - от этого в основном зависит качество и цена камеры.
Затем определитесь, нужен ли Вам большой зум (более 3-4х) и широкий угол(менее 35мм ЭФР). Помните что они небесплатны, особенно зум. Поскольку цену повышают редко, в основном страдает качество. Для большинства любительских случаев 3-4х вполне достаточно.
Немаловажен и вопрос светосилы - чем она выше, тем более дорога и менее компактна камера и тем выше её чувствительность. Простые (дешёвые и компактные) варианты имеют типичные значения 2,8 на коротком конце и от 5,6-8 на длинном. Более качественные - обычно в диапазоне от 2,0 до 2,8 на всех фокусных расстояниях.
И только ТЕПЕРЬ пора лезть в Сеть и каталоги смотреть конкретные модели под заданный шаблон. Почти у каждой фирмы найдётся одна или даже несколько кандидатов, однако по большому счёту снимать они будут примерно одинаково, да и стоить - тоже. Так что просто выберите по остальным параметрам. На первое место я бы поставил наличие RAW, а далее - все остальные мелочи обсуждаемые выше (питание, дизайн, размеры и т.п.). Пользуясь ими, выберите две-три кандидатуры. Среди прочего незаслуженно редко обращают внимание на наличие контакта под внешнюю вспышку. А между тем в некоторых случаях это сильно расширяет возможности съёмки, с учётом того, что софтбокс стоит недорого (26уе), а простейший складной отражатель вообще делается из листа белого картона и резинки. Это, заметим, единственное КАРДИНАЛЬНОЕ решение проблемы красных глаз. Все рекламируемые антиКГ-режимы встроенных вспышек в темноте не спасают независимо от марки и цены фотоаппарата...
Поиграйте с ними в дорогом магазине (где есть такая возможность), или, по крайней мере, подержите в руках и прощупайте эргономику.
Вот теперь пора качать карточки и посещать форумы, но не с вопросом что лучше, а с конкретными именно Вам важными - уровень шума, быстрота автофокуса и пр., причём именно конкретных двух-трёх родственных моделей. И именно этот этап при недостатке времени можно смело пропустить и просто довериться интуиции и личным пристрастиям к марке. Как показывает практика, различия между подобными двойниками достаточно косметические...
Шаг третий (для цифрозеркалок)
Выбор для любителя сводится к нескольким моделям: Canon 300Dkit, Canon 350Dkit, Nikon D70kit, Pentax *istDs и KONICA MINOLTA Dynax 7D. Если есть плёночные зеркалки одной из этих систем, то выбор очевиден. Если же нет, я бы посоветовал (некатегорично!) 300D/350D, причём именно kit (с объективом). Часто приходится слышать жалобы на низкое качество китового объектива - их пугаться не стоит. Хотя они и имеют под собой основания, важно учесть, что объектив этот даётся почти бесплатно, а любой другой с АНАЛОГИЧНЫМ диапазоном фокусных расстояний будет стоить очень заметных денег. Поэтому гораздо разумнее взять и поснимать китом, чтобы понять какие ИМЕННО другие объективы нужны для счастья. Возможно это более длиннофокусные, возможно - более качественные и светосильные (L-серия), возможно - макро, или наоборот более широкоугольные (Sigma 12-24 к примеру). Но может оказаться, что и китового хватит - мы уже говорили, что вкусы у всех разные...
Однозначно порекомендую лишь очень недорогой EF50/1.8 в качестве портретного (превращается в ЭФР80мм за счёт кроп-фактора). При своей цене в 90уе позволяет снимать отличные портреты.
Что же касается отличий 300D и 350D то они отнюдь не в мегапикселях и качестве картинки (отличить фото этих камер практически невозможно), а исключительно в функциональности. У 300д часть сочетаний режимов заблокирована, а у 350D всё полностью доступно. Стоит ли разница таких денег завит от стиля съёмки. Если преобладает стиль щёлкнул на автомате и пошёл, 300Д прекрасно с этим справится и вполне можно сэкономить. Если же часты творческие сюжеты, особенно требующие нестандартных режимов, предпочтительнее 350д.
Выбор между основными системами (Canon, Nikon, Pentax, Minolta) скорее религиозен, чем объективен. Они настолько обширны и разнообразны, что невозможно однозначно выявить лидера. Какие-то объективы чуть дешевле у одного, зато другие чуть резче у другого, какие-то функции чуть по-разному реализованы. Для начала лучше самому в магазине подержать в руках и посмотреть эргономику. Возможно уже на этом этапе определится любимчик. Тогда смело его и берите - не пожалеете. Во всех системах есть всё необходимое под все разумные запросы (с оглядкой на региональные особенности, см. выше).
Поскольку автор давно подсел на систему Canon, ещё пару слов о текущих моделях. Оптимальной для большинства любителей будет 300V (статья написана давно. имеется ввиду пленочная камера. прим.Volpe) . Следующая модель (30-ка) по большому счёту отличается лишь управлением глазом. Все легенды про попсовые пластиковые корпуса - не более чем пижонство. Из подобного пластика делают детали для танков и автору не известно ни одного случая поломки корпуса (если только специально кувалдой не бить, конечно;) ).
В бюджетном случае достаточно кита, однако гораздо лучшее оптическое качество дают два хрестоматийных штатника: Canon EF 24-85/3.5-4.5 USM и Canon EF 28-105/3.5-4.5 USM II (последний не стоит путать с более дешёвым китовым Canon EF 28-105/4-5.6 USM ). На сверширокоугольниках, телевиках и макро можно заметно сэкономить, приобретая так называемых независимых производителей (Sigma, Tamron и т.п.), но штатник(т.е. ОСНОВНОЙ постоянно накрученный универсальный объектив) я бы рекомендовал всё-таки один из двух вышеупомянутых. Немаловажную роль играет и мгновенная уверенная работа автофокуса (ультразвук), в результате которой автор вообще за много лет забыл, что такое лаг и скорость фокусировки (и был очень удивлён, начав снимать цифромыльницами).
Volpe:
Автор: Афанасенков М.А.
Register or Login
Так всё таки - зеркалка или мыльница? плёнка или цифра?
Немного подковавшись в терминах и основных параметрах, вернёмся к самому началу статьи. Итак, какую же камеру выбрать? Какая лучше? И существует ли такая вообще? На любом форуме уже много лет ведутся бесконечные споры у кого выше качество, что удобнее, что лучше и т.п. Основная ошибка почти всех подобных дискуссий - оперирование абстрактными понятиями качества, удобства, оперативности, хорошести. Попробуем немного систематизировать их. Предлагаемая ниже система не претендует ни на полноту, ни на строгость, она лишь указывает примерное направление мысли ;). Все термины - мои собственные, возможна другая их трактовка в других источниках.
Итак, аппарат охарактеризуем основными свойствами: качество, удобство и экономика, а все цифровые ещё дополнительно имеют наглядность и автономность. В свою очередь качество складывается из трёх основных составляющих - статическое качество, динамическое качество и творческое качество. Рассмотрим каждое из них поподробней.
Статическое качество.
Под этим я подразумеваю техническое качество картинки (отпечатка), не зависящее ни от динамичности сюжета (скорость реакции, и т.п.), ни от эстетической ценности полученного результата. Впрочем, гораздо понятнее будет, если просто посмотреть на его составляющие.
Register or Login
данные несколько устарели. на данный момент с цветами даже у цифромыльниц все очень даже неплохо, да и с балансом белого лучше.
Динамическое качество.
Способность оперативно поймать момент, и именно тот, что хочет фотограф.
Register or Login
Творческое качество.
Собственно творческое качество СНИМКА определяется в основном самим ФОТОГРАФОМ и именно про него прежде всего известная поговорка снимает фотограф, а не камера. В большинстве случаев действительно от камеры мало что зависит - хороший фотограф способен подметить удачный кадр практически любым аппаратом, а плохой промахнётся даже самым дорогим и профессиональным. Тем не менее, есть некоторые ограничения, которыми камера может иногда испортить замысел фотографа:
Register or Login
Наглядность.
Это - врождённое свойство любой цифровой камеры в отличие от плёночной. Возможность сразу посмотреть что вышло. Я сознательно не употребляю термина оперативность, потому что это принципиально РАЗНЫЕ понятия. Любой РЕПОРТАЖНЫЙ снимок, будь то прохождение порога байдаркой или пьяная драка, или свадебная церемония, не позволит переснять - события уйдут дальше... и если из-за низкого динамического качества(см. выше) снимок не вышел, то наглядность позволит лишь узнать об этом сразу, но не более того.
Тем не менее наглядность - одно из важнейших преимуществ цифры:
- Во-первых, очень немногие снимают именно репортажи. Большинство сюжетов ПОЗВОЛЯЮТ переснять их неограниченное число раз. Самое типичное - закрытые глаза на портретах и групповых снимках.
- Во-вторых, при желании учиться, сильно ускоряется и удешевляется процесс проб и ошибок - можно пробовать снимать одно и то же с разными настройками и сразу видеть различия.
- В-третьих, именно бытовые портреты друзей и знакомых составляют заметную часть любительской практики, а вкус портретируемого (получилась или нет) очень трудно предсказуем - иногда неудачные кадры требуют уничтожить чуть ли не со скандалом :-) при полной их технической правильности... Немедленный показ результата и пересъёмка до полного удовлетворения сторон легко решает подобные проблемы.
Автономность.
Другое полезное свойство любой цифровой камеры. К сожалению, даже в приличных фотолабораториях работают живые люди, и могут совершать ошибки или нехорошие поступки. Поэтому даже идеально снятая Вами плёнка может быть либо поцарапана (запачкана, плохо проявлена, засвечена, нужное подчеркнуть), либо использована для пополнения личной коллекции (в случае эротики, например). При съёмках на цифру оригинал остаётся у Вас на компьютере, а в мастерскую несётся лишь болванка с копиями. Так что, если даже её потеряют или испортят потеря будет невелика и легко компенсируема. Приватные же кадры вообще можно печатать дома на фотопринтере не связываясь ни с какими мастерскими...
Удобство.
Очень широкое и неоднозначное понятие. Включает очень много составляющих. Все динамические(влияющие непосредственно на скорость съёмки) мы уже рассмотрели выше в разделе динамического качества. Вот ещё некоторые:
Register or Login
Экономика.
Часто можно слышать полярные мнения о дороговизне плёнки и цифры. Сравнивают стоимости камер. Стоимость плёнки. Стоимость отпечатка. Получают разные результаты. Совсем разные. Так оно и есть - невозможно оценить стоимость абстрактного цифрового или плёночного процесса. Всё зависит от конкретики. А именно:
- начальной стоимости камеры (плюс карта памяти как минимум, иногда - аккумуляторы)
- количества лет её эксплуатации
- среднегодового количества отпечатков (финального, т.е. дошедшего до печати) и их формата
- процента отбраковки кадров (сколько из снятого идёт в печать)
- стоимости печати в данной местности
Для каждого пользователя значения третьей и четвёртой строк сугубо индивидуальны, их нет и не может быть правильных, средних или рекомендованных. А от них как раз и зависит результирующая себестоимость отпечатка. Если очень грубо, то чем активнее годовая съёмка и чем выше процент брака (впустую купленные и проявленные плёнки), тем быстрее окупается разница в цене между аналогичными по классу цифровыми и плёночными аппаратами (цифровые разумеется изначально всегда дороже).
Для примера возьмём пару зеркалок-близнецов - Canon 300Dkit (цифровой) и Canon EOS300Vkit(плёночный). Начальная разница в цене - почти вчетверо. Оценим - окупится ли она (разумеется чисто экономически, про другие преимущества речь не идёт)? Цены печати я брал московские в одной и той же лабе, формат 10*15см, а время жизни - 5лет. При 90% печатных кадров себестоимости отпечатков становятся сравнимы лишь при годовой активности около 3500 отпечатков (т.е. 10 в день каждый день!). Но уже при 50% отбраковке - 1200 в год, при 30% - 600 в год, а при 10% - всего 170. Выводы можете сделать сами. Важно лишь помнить, какой бы результат у Вас ни получался, что это всего лишь ОДИН ИЗ МНОГИХ доводов в выборе за или против цифры.
Короче, Склихасофский!
Когда же автор ответит на такие простые вопросы? Что нам брать - плёнку или цифру, зеркалку или мыльницу? Сплошное увиливание... - уже давно думает читатель. Придётся его вновь (после предисловия) разочаровать - НИКОГДА не ответит. Ответа попросту нет. Точнее он для каждого - свой. ТОЛЬКО ВЫ САМИ можете ДЛЯ СЕБЯ на него ответить. Как совершенно очевидно следует из приведённых выше таблиц, идеальной камеры на все случаи жизни не существует. Творческое качество ссорится со статическим, удобство ссорится с качеством, цена ссорится вообще со всеми :-)... Только сам читатель сможет расставить свои приоритеты и отказаться от чего-то одного в пользу чего-то другого. К тому, как это сделать мы ещё вернёмся в следующей главе, а пока автор предложит ещё один вариант ответа на проклятые вопросы, который и использует сам.
Итак, откуда взялось это или в упомянутых вопросах? Почему обязательно или? Камера - всего лишь ИНСТРУМЕНТ для решения некоторых задач, а кто сказал, что инструментов должно быть всегда ровно ОДИН? Мы же не спорим чем удобнее есть - вилкой или ложкой? Китайцы вообще палочки предпочитают... В зависимости от текущей задачи можно выбрать один из МНОГИХ инструментов. Иногда это даже получается не дороже, чем один навороченный супертулз, и почти всегда - удобнее. Возвращаясь к авторскому решению - у меня в семье прижились все основные типы фотоаппаратов - цифровая и плёночная зеркалки с общим парком объективов, цифрокомпакт и две плёночных мыльницы. И в зависимости от задачи (снять портрет дома, поехать на природу, взять в Европу, взять в горы, взять в байдарку, дать ребёнку на тусовку, дать ребёнку в поход, снять фиговину для сайта и т.п.) я легко выбираю из этой обоймы нужный В ДАННЫЙ МОМЕНТ. И даже если собрать статистику - сколько и чем снято - она будет лишь отражать мои пристрастия к определённому виду/стилю/месту съёмок, а отнюдь не какие-то свойства фотоаппаратов. Возвращаясь к аналогии с ложками и вилками - если выяснится что вилкой я съедаю (допустим) вдвое больше килограммов еды, чем ложкой, то это всего лишь потому, что люблю (допустим) мясо и спагетти и не люблю супы. Вот и всё :)
прим. здесь и выше Volpe статья сокращена. сравнение с пленкой несколько устарело, на данный момент выбор остается только у профессиональных фотографов, работающих со среднеформатными камерами (пленка), однако сильно сокращать статью не вижу смысла. Вместо этого выделила наклонным шрифтом-можете смело пропускать, если вам это не надо.
Не соглашусь с автором статьи, что неважно, какие карты памяти. Во-первых, CF или SD раза в 2, а то и 3 дешевле подобной им xDpicture, к тому же редкие карты памяти не в каждом магазине можно купить. А возможность, на крайний случай, вытащить карту памяти из телефона и доснять то, на что не хватило места на основной карте, уж точно не помешает.
Volpe:
Какой фотоаппарат выбрать?
Дмитрий Башков, специально для
Register or LoginProphotos.ru
Опубликовано 28 мая 2008 г.
Зеркалка или «мыльница»?
На фоне резкого падения стоимости цифровых зеркальных камер для многих потребителей наиболее обоснованным представляется покупка недорогой и компактной зеркалки с «китовым» объективом. Процесс «демократизации» цен на зеркальные камеры имеет и еще одно последствие: цифровые зеркалки сами по себе уже не воспринимаются как атрибут профессионального фотографа.
Со стороны производителей это довольно хитрый ход. Да, вы получаете за сопоставимые деньги зеркалку с объективом. При определенных условиях ею можно делать более качественные снимки. Но вы сразу понимаете: если есть желание расти дальше, предстоят не менее значительные расходы, связанные с покупкой специальных (или просто более качественных) объективов, вспышек и многих других аксессуаров, без которых спокойно обходятся владельцы навороченных «мыльниц».
Иными словами, вы попадаете в заботливо расставленные сети, начинаете тратить все больше на «железо» — и закономерно ждете, что результат не заставит себя ждать. Каково же удивление многих, когда они видят, что компактная «мыльница» во многих случаях не только удобнее, но и снимает почти так же. А если речь идет о качественной пленочной «мыльнице» — то и результат иногда получается более «художественный», причем на его достижение усилий уходит столько же или меньше, чем в случае съемки на цифровые зеркалки.
После выхода в 2003 году «революционной» цифрозеркалки Canon EOS 300D цифровые камеры со сменной оптикой стали достоянием фотолюбителей. Сегодня за $650–700 можно получить «цифрозеркалку» со штатным объективом или продвинутую камеру с качественной несменной оптикой, такую как Canon G9, Ricoh GR II Digital, Fujifilm S100fs. Какой же вариант более предпочтителен?
Какие преимущества обеспечивает любая зеркальная камера? Прежде всего это возможность съемки без вспышки на высоких ISO. За счет большей площади пикселя у зеркалок достигается низкий уровень шума, что является вторым по важности их достоинством. Обычная «мыльница» на чувствительности ISO 400 «шумит» сильнее, чем зеркалка на ISO 1600. Правда, есть и исключение из этого правила. В 2008 году появилась первая «карманная» цифровая фотокамера, оснащенная матрицей большого размера, — Sigma DP1. Данная модель в большей степени ориентирована на профессиональных фотографов, поскольку оснащена широкоугольным объективом с фиксированным фокусным расстоянием (без функции оптического зума).
Система автофокусировки в зеркальных камерах лучше и быстрее (так как устроена по иному принципу, нежели в компактах), хотя и менее функциональна (отсутствуют подвижная точка фокусировки, увеличение при наводке на резкость в ручном режиме). Таким образом, при съемке в сложных условиях зеркалки опережают большинство компактных камер, хотя встречаются и исключения — зеркалки, которые не очень уверенно фокусируются в темноте (например, Olympus E-400), компакты, которые отлично работают в сумерках (Fuji S9600).
После непродолжительной практики штатный объектив зеркалки обычно заменяется на нечто более серьезное — дорогостоящий профессиональный зум или набор светосильных «фиксов». А в начале пути вы приобретаете лишь базовый набор и массу возможностей, большинство из которых возможно реализовать только с дополнительно приобретаемой (не штатной) оптикой — мощный зум, стабилизатор изображения (для систем Canon/Nikon), макросъемка. Но готовы ли вы тратиться на «зеркальный конструктор»? Преимущество компактной камеры — возможность сделать удачный снимок «навскидку». Такая камера всегда под рукой. Не привлекает внимания окружающих, обладает «умной» автоматикой и большим количеством сюжетных режимов съемки, в которых все необходимые настройки уже сделаны за вас. Можно сразу заняться творчеством, не отвлекаясь на технические аспекты съемки. В то же время многие новые зеркальные камеры приобрели функцию Live View, с помощью которой стало возможным визирование по дисплею. Некоторые из них наряду с возможностью вывода на ЖК-дисплей изображения приобрели и дополнительную контрастную фокусировку, реализованную по аналогии с цифровыми «мыльницами» .
Мегапиксели и функции
Разрешающая способность оптики компактной ЦФК обычно выше, чем «китовых» объективов зеркальных камер. Для крохотной 1/1,8” матрицы компактной камеры проще сделать высококачественный объектив, чем для большой матрицы зеркалки. Неудивительно, что некоторые компакты с точки зрения детализации обходят некоторые зеркалки в «китовом» комплекте, если речь идет о съемке на низкой чувствительности. За примерами далеко идти не нужно: Canon G9, Fujifilm F50fd, Ricoh GR II Digital. В то же время на 100% реализовать потенциал 12- или 14-мегапиксельной матрицы зеркалки позволит далеко не каждый объектив.
Одной из наиболее востребованных функций является стабилизатор изображения, встроенный в крепление матрицы либо в объектив. В обоих случаях стабилизатор ощутимо снижает риск получить смазанный кадр на длинных выдержках (в некоторых случаях вплоть до 1/8 сек.). Оптический стабилизатор работает более эффективно, чем механический (sensor-shift). Это подтверждается данными, которые приводят сами производители. Например, встроенный в крепление матрицы зеркальной камеры Sony A200 стабилизатор Super Steady Shot обеспечивает выигрыш от 2,5 до 3,5 ступени выдержки, в то время как система Vibration Reduction второго поколения (VR II) в объективе Nikkor 18–200 mm f/3,5–5,6G обеспечивает выигрыш до 4 ступеней. В объективах компактных камер подобная тенденция также имеет место, хотя на практике в обоих случаях реальная разница редко превышает одну ступень выдержки: многое решает твердость ваших рук. С увеличением оптического зума польза от стабилизатора стремительно снижается. Кроме того, конкретное значение допустимой выдержки зависит от подвижности объекта съемки. Быстро движущиеся объекты нужно снимать на коротких выдержках независимо от того, насколько эффективно работает стабилизатор.
Механический стабилизатор в зеркальной камере работает с любой современной оптикой (Sony, Olympus), либо вообще с любой оптикой, включая старые объективы с ручной фокусировкой. Такая функция реализована в зеркальных фотокамерах Pentax за счет возможности ручной установки фокусного расстояния объектива в меню камеры при использовании объективов, не оснащенных электроникой. Преимуществом стабилизатора в объективе является то, что результат его работы виден в видоискателе зеркальной камеры. Однако, если у вас компактная «мыльница» или зеркалка с функцией Live View (кроме моделей Sony A300/A350), результат будет отображаться на ЖК-дисплее камеры и в том случае, когда камера имеет стабилизатор sensor-shift.
Самые дешевые «цифромыльницы» похожи друг на друга, а вот их более дорогие собратья имеют «целевую аудиторию». Для пейзажей больше подходят модели с широкоугольным объективом (Fujifilm F100fd), для портретов важна функция обнаружения лиц в кадре (присутствует у большинства новинок). Влагозащищенные аппараты (Olympus SW-серии, Pentax W60, Ricoh 500G) работают под водой, не боятся падений с небольшой высоты. Существуют и такие камеры, которые предназначены для экстремальных условий эксплуатации: не боятся ударов и обладают повышенной надежностью. Пока в продаже доступна всего одна подобная модель — Fujifilm Big Job HD-3W, предназначенная для использования в тех областях, где обычная цифровая камера долго не прослужит.
Отдельный класс — «профессиональные» компактные камеры с объективом без зума, такие как Sigma DP1 и Ricoh GR II Digital. Обе оснащены резким широкоугольным объективом (28 мм в 35-мм эквиваленте), оптимально подходящим для съемки пейзажей и архитектуры. Плюсы DP1 — меньшие шумы, высокая детализация без аберраций и артефактов. На стороне модели Ricoh — большая глубина резкости и великолепная оптика.
Отметим, что влияние на результаты оказывает не только набор функций, но и внешний вид фотоаппарата. Стильные модели способствуют активному творчеству и сами являются результатом творчества дизайнеров. Хотя слишком экстравагантного дизайна лучше все же избегать, так как излишнее внимание окружающих редко идет на пользу делу.
К стоимости фотоаппарата добавятся затраты на карту памяти, а возможно, еще и набора аккумуляторов и зарядного устройства. Стоить такие «аксессуары» будут от 1500 тыс. рублей (карта SD на 2 Гб, сменный аккумулятор).
«Непаспортные» характеристики
Фотоаппараты разных марок, оснащенные сходной матрицей и оптикой, различаются по «художественным» особенностям. Многим нравится насыщенная картинка, которую выдают «цифромыльницы» Olympus, другим — сочная цветопередача Fujifilm, а третьим — портретная мягкость с преобладанием теплых тонов, свойственная Pentax. Дешевые модели могут не отличаться от дорогих по паспортным характеристикам, о которых говорят консультанты в магазинах. Но при сходном размере дисплей имеет разрешение в два раза ниже, а «лишние» мегапиксели повышают лишь требования к объему карты памяти и условиям съемки.
Даже правильный выбор той или иной модели ЦФК не гарантирует, что вы сможете делать качественные фотоснимки. И дело здесь может быть не только в том, что подходящая камера банально «не ляжет в руку», но и в возможности расхождения в качестве снимков различных экземпляров конкретной модели. При покупке зеркальных камер Canon, Sony, Sigma следует обратить пристальное внимание на точность фокусировки. Такие ошибки, как фронт- и бэк-фокус (фокусировка перед или за объектом съемки), не подлежат устранению в домашних условиях. В некоторых камерах, например Pentax K20D, фронт- и бэк-фокус могут быть исправлены самостоятельно в основном меню фотоаппарата. Кстати о фотокамерах Pentax. В обновленной линейке зеркалок и полупрофессиональная модель Pentax K20D, и младшая модель Pentax K200D имеет пыле- влагозащиту, что у других производителей встречается как правило лишь в профессиональных и иногда полупрофессиональных фотоаппаратах.
Удачный снимок можно сделать любой камерой, но количество усилий для его создания зависит от конкретной модели. Автоматику легко проверить, увеличив снимок и обратив внимание на точность цветопередачи, яркости изображения и правильность фокусировки. Для «творческих» камер большую роль играет система управления настройками.
Тем, кто часто посещает вечеринки и концерты, нужна камера, способная делать стабильно качественные снимки при плохом освещении. Для макро и пейзажей шумы не столь критичны, зато важна резкость изображения.
Чтобы выяснить, как хорошо фотоаппарат «держит удар» в условиях плохого освещения, достаточно проверить его в деле еще в помещении магазина, отключив вспышку. Затем просмотреть снимки на мониторе компьютера. Сразу станет понятно, насколько уверенна фокусировка, насколько заметны шумы, насколько точна автоматика. Если речь идет о зеркальной камере — желательно использовать при этом формат RAW. При съемке в JPEG многие недостатки камеры удается скрыть за счет сильного шумоподавления, но о реальных возможностях камеры вы все равно не получите 100% понимания.
Пока не существует «универсальной» цифровой камеры, которая была бы хороша со всех точек зрения. «Продвинутые компакты» оптимальны для повседневного ношения; ультразумы — удобны в поездках; водонепроницаемые «мыльницы» намного компактнее, чем обычные камеры с подводным боксом. Зеркальные камеры обладают наибольшей универсальностью за счет сменной оптики, а также оснащены матрицей большого размера, которая обеспечивает приемлемое качество изображения в самых разных условиях. Неудивительно, что опытные фотографы редко ограничиваются одной камерой, но используют различные варианты для воплощения тех или иных задач.
P.S. от редакции: так часто бывает, что обсуждение статьи оказывается ничуть не менее интересным, чем сама статья. Так получилось и в этот раз — да вы и сами это видите по количеству комментариев на этой странице. Привело это к неожиданному для нас самих результату, о котором — на следующей странице.
Volpe:
продолжение предыдущего постаспециально для
Register or LoginProphotos.ru
От редакции
По результатам многочисленных обсуждений, возникших в комментариях к статье Дмитрия Башкова, наш постоянный читатель Сергей Виноградов написал развёрнутый комментарий с ответами на самые насущные вопросы, которые прозвучали в этих беседах. Комментарий оказался столь развернутым, что потянул на продолжение самой статьи, и мы решили опубликовать его здесь в качестве дополнения к основному материалу.
Хожу, хожу по улицам с новой своей зеркалкой, вспоминаю статью Дмитрия Башкова о выборе камеры…
Хорошая статья. Без всяких там «но» или «однако»…
Мой сегодняшний комментарий я хочу обратить к тем, кто собирается купить себе зеркальную цифровую камеру. В маленькое дополнение к уважаемому Дмитрию. Все-все – ИМХО!
Битая тема… Canon того же качества, что и Sony, будет дороже Sony — на то и бренд… У Sony большой парк относительно недорогой оптики от «Минольты»… У Canon’a многолетние традиции, которые не было нужды менять «для имиджа», как это вынуждена делать Sony… Nikon — без отвертки, старая оптика трудно совместима… Olympus еще не разработал такую матрицу, под которую уже гонит аппараты…
Совсем недавно купленная Sony Alpha DSLR-A300 кажется мне менее удобной камерой, чем моя старая пленочная Minolta Dynax 7000i — лучшая журналистская камера Европы то ли 1989, то ли 1990 года. И это на сегодня относится ко всем кропнутым зеркалкам без исключения. Nikon D40, D60, Canon EOS 450D, Sony А700 (все трогал, держал в руках, прицеливался в видоискатель) так же «угловатенько» лежат в мужской ладони, как и моя «Альфа 300». Идет бесконечная борьба за компромисс — вес/размер/удобство. Согласитесь, что мобильный телефон толщиной в треть сигаретной пачки — с малюсенькими циферками — это круто, зато крайне неудобно в эксплуатации. Все мелкие и легкие камеры имеют стойкую тенденцию к «шевеленке» — сдвигу камеры во время спуска затвора, потому что усилие на кнопку спуска может превысить массу камеры. Похвальба «Олимпуса» о самой легкой в мире зеркалке (Е-420) ничего не стоит в профессиональной эксплуатации. Легкая? Карманная? Ну и что? Богатая дама, возьмите ее с собой на пляж! Блинчик? Опять же, ну и что? На кого расчет? На фотографа-мужчину с большими руками? Мука одна, да и только. Пальцы на объективе/фильтре.
В старых профессиональных камерах, кроме затвора и зеркала, надо было еще разместить катушку с пленкой и приемную бобину с мотором, да и батарею побольше поставить, чтобы хотя бы на 20 пленок хватило (несколько дней работы корреспонденту). Невозможность уменьшить размеры этих камер была скомпенсирована совершенным удобством хвата. Когда брал камеру в правую руку, появлялось ощущение, что вот эта ручка, где приемная бобина и батарея, создана скульптором, копирующим форму вашей ладони. Мягкие обводы большого корпуса давали возможность левой руке не пристраиваться где-то между дисплеем и встроенной вспышкой (перекрывая ее зачастую), а держать камеру, являющуюся органичным продолжением правой руки, как бы в творческом рукопожатии. «Шевеленка»! Да ты сдвинь такую мощно схваченную камеру!
Теперешние ручки на камерах еле достают до ладони, оставляя ощущение, что камера висит на пальцах, а между корпусом и ладонью — воздух. А фирмы, увеличивая свои продажи, расписывают «невероятное удобство хвата», как будто нарочно забывая о собственных достижениях прошлых десятилетий. Ох, они договорятся между собой, эти фирмы, и пришлют ко мне команду для разборки… Шутка.
Чтобы не было повышенной «шевеленки», камера должна иметь массу. А шея-то не железная! Побегай-ка денек с полутора-двумя (а то и больше) килограммами — голова и упадет на грудь…
Весь этот пессимизм я написал не для того, чтобы обругать, потому что хочется обругать кого-нибудь повыше себя. Это я писал о кропнутых камерах. Возьмите, например, суперкамеру Canon EOS-1Ds Mark III. Ее габариты в ширину (глубину?) — 80 мм. У Canon EOS 450D — 62 мм… Возьмите одну и другую, и вы не сможете не оценить эти 18 мм разницы плюс более широкий захват для пальцев… Камеры полного формата пока еще держат вот это стремление, чтобы фотографу было предельно удобно много часов подряд не замечать усталости.
Однако не все так плохо, как может показаться.
Во-первых, все наши любимые полуформатные «Никоны», «Кэноны», «Пентаксы», «Сони» не рассчитываются на полностью профессиональную эксплуатацию. Фотоэнтузиаст в состоянии носить на шее камеру весом в 1 кг вместе с объективом. Он не обязан таскать ее на себе с утра до вечера каждый день без выходных.
И фотолюбитель может пожертвовать многими параметрами профессиональных камер именно во имя небольших размеров общего багажа вместе с волейбольным мячом, теннисной ракеткой и запасом провианта в чемодане, он абсолютно обоснованно смирится со снижением конечного качества фото, понимая, что обложка Times ему совсем не угрожает. Понимая заодно и тот факт, что разница между любителем и профессионалом заключается в том, что любитель меняет деньги на фотографии, а профессионал наоборот — фотографии на деньги. Даже я так скажу: все вышеназванные полуформатные зеркалки — это, в общем-то, удобные камеры, гораздо удобнее даже сильно продвинутых маленьких мыльниц, в которые наученные пиарщики вставляют даже видеосъемку.
И если удобство хвата у них всех, скажем, на твердую четверку с плюсом, то остается между ними разница — довольно серьезная — в доступности к некоторым важным функциям. Вот тут, я думаю, «Кэнон» и «Никон» постоянно оспаривают первое место. ИМХО, безусловно. Я с высоты моей очень любительской колокольни не буду сейчас раздавать места остальным камерам. Я только предположу, какие функции должны бы быть в камере наискорейше доступны.
Оперативные функции. Эти функции фотограф должен иметь возможность выбирать одним-тремя нажатиями кнопок одной (конечно, правой) рукой, ее большим и указательным пальцами, или все-таки левой рукой, но одним нажатием, — не выпуская объекта съемки из видоискателя/дисплея. Это установка ISO, это режим съемки или протяжки — покадровая, брекетинг, серийная; это режим вспышки — от борьбы с красными глазами через съемку по задней шторке к заполняющему свету; это также блокировка экспозиции, блокировка (не отключение) автофокуса, оперативная экспокоррекция, эксповилка, экспокоррекция вспышки. Заодно упомянем AF/MF (левой рукой). Это также переход из режима просмотра в режим съемки полунажатием кнопки затвора. Замечу, что некоторые из этих функций активируются в момент съемки, когда один палец фотографа уже занят кнопкой спуска затвора. И это, конечно, быстрота смены объектива.
Тактические функции — те, для установки которых фотограф может позволить себе некоторые размышления и время. Это режим замера экспозиции — по точке, по полю, центровзвешенный; автофокус также не приходится часто менять с точечного на зональный или полнокадровый, следящий, покадровый, непрерывный и пр. Баланс белого устанавливают отнюдь не на каждый следующий кадр.
Остальные функции я назвал бы стратегическими, поскольку фотограф устанавливает их в соответствии со своей личной концепцией фотосъемок — однажды и на длинный промежуток времени (или даже навсегда). Это такие установки, как формат кадра (2х3, 16х9), качество изображения (RAW, JPEG 1, 2, 3), просмотр и редактирование карты памяти, режим печати с карты памяти и др. — то, что делается не во время съемки. Я, например, не понимаю, когда фотограф, казалось бы, увлеченный съемками, начинает вдруг просматривать фото и удалять неудачные. Нельзя настраивать рояль во время исполнения.
Я приношу извинения за то, что перечислил не все функции. Мне важно было обозначить направление. К слову сказать, продвигающийся вверх по лестнице творческого роста фотограф впоследствии сам находит свои приоритеты, и они вполне могут отличаться от моего списка.
При выборе своей камеры в магазине новичок, безусловно, не сможет таким подробным образом проанализировать каждую из камер, которые ему сегодня предлагает рынок. И вот здесь должны вступить в действие те самые фотографические сайты, один из которых, безусловно, достойный Prophotos.ru. Статьи в этих сайтах по возможности стараются предотвратить возможные огорчения или даже разочарования от сделанной недешевой покупки. Новичок, не получив ожидаемого удобства (и быстрого удовлетворительного результата), может опрометчиво отказаться вообще от еще не сформировавшегося хобби. А новичок — он потому и новичок, что задает подчас смешные вопросы. Вот один меня спросил: «Я купил Nikon D40. Хорошая камера. Но когда я снимаю вечерние сюжеты, у меня в кадре все светло, как днем. Это что, брак?» Вот поэтому и новичок. Или как-то раз я попросил моего друга сфотографировать меня. Он сфотографировал. Я спрашиваю: «Ну, как камера лежит в руке?» А он мне в ответ: «Не знаю. Для меня это пока совершенно чужеродный предмет…» Тут я на него обиделся. Не нужна ему никакая камера.
Я вижу, что разные люди с разной длиной пальцев по-разному будут оценивать удобство камер, еще не зная толком, что там внутри. Тот же пресловутый Olympus E-420 может вдруг абсолютно подойти женщине с маленькой рукой, и уж точно эта дама не сможет оценить мой дерзновенный вопль о старых зеркалках — они ей будут просто велики, да и тяжелы. И если камера «влилась» новичку в ладонь, то он точно купит именно ее, не задумываясь ни о какой другой функциональности.
Что значит «влилась»? Вспомним наше детство, когда мы так любили играть с пластилином или мягкой глиной, сжимая материал в кулачке так, что он продавливался между пальцами. Какое сладкое ощущение мы при этом испытывали? Примерно такое ощущение появляется, когда берешь иную камеру — именно «влилась», приросла к руке. А может быть, это и есть самый важный критерий при равном качестве фотографий? А функционал — это следующий вопрос?
Но перейду к функционалу на примере любительского анализа моей новой камеры — Sony Alpha DSLR-A300 kit.
Поначалу все казалось точно на своих местах. И правда, все первичные функции действительно там, где надо. Но вот я обнаруживаю, что вспышка при определенном виде съемки явно пересвечивает передний план, при том что в кадре есть другой свет и бакграунд освещен вполне прилично, стало быть, общей экспокоррекцией пользоваться нельзя. Начинаю искать, где я могу уменьшить свет от вспышки. Кажется, что он должен устанавливаться там же, где справа под кнопочкой Fn находится «Режим вспышки». Но там его нет, хотя я точно помню, что в камере эта опция есть. Через минуту-другую поисков нахожу ее в общем меню (под левой рукой) на первой странице в последней строке снизу.
Начинаю внимательнее изучать кнопку Fn. Нахожу там кнопочку «Оптимизация Д-диапаз.» Зачем эта кнопочка помещена в раздел «Неотложная помощь», когда она относится (ИМХО) к стратегическим функциям? «Если бы директором был я…», то эти две функции — коррекция вспышки и оптимизация ДД — я определенно поменял бы местами.
Так же точно баланс белого — не оперативная функция. Я бы ее из Fn перенес куда-нибудь в другое место, а на ее место поставил, к примеру, установку приоритета коррекции «Диафрагма/выдержка» — во время съемки это бывает нужнее баланса белого, который мы, в принципе, точно настраиваем в RAW-конвертерах.
Другой момент. Удобная, часто пользуемая функция AEL — блокировка экспозиции/ эксповилка находится на очень хорошем месте. То, что у нее есть два режима («нажал — удерживаешь — корректируешь — снимаешь» и «нажал — отпустил — корректируешь — снимаешь») — это вообще здорово. Другая же кнопочка с родственной функцией — AV, экспокоррекция — находится дальше к середине корпуса около пентапризмы. Доступ к ней чуть затруднен. Притом что под кнопкой AEL есть свободное пространство, и место для AV там было бы в самый раз. Ну, это, впрочем, не настолько критично.
Я не занимаюсь восхвалением того, что реально стоит на своем месте. Это же и так понятно.
Понимаю, что размеры камеры ограничены. И все же становится немножко обидно, когда при съемке со встроенной вспышкой на фокусном расстоянии 18 мм, когда на объектив установлена бленда, тень от бленды доходит чуть ли не до середины кадра. Это происходит потому, что на самом коротком фокусе тубус объектива опять выезжает наружу. Стало быть, подъем вспышки недостаточен и понятие «кит» становится условным… Об этом есть предупреждение в инструкции, именно про бленду и фильтры, но что нам с него, когда нужно снимать? Где-то с 21-22 мм тубус втягивается и тень уходит. Но и угол охвата снижается!
Очень жаль, что многие фирмы стали выпускать AF-объективы без шкалы расстояний. Мне, как старому зеркальщику, этой шкалы временами недостает. Хотя бы при съемках в режимное ночное время, когда автофокус слеп и в видоискатель объекта почти не видно. Так бы и поставил в режиме MF дистанцию, ан нет…
И, наверное, последнее замечание. Все кнопочки для левой руки, по моему ощущению, должны бы быть хотя бы на один миллиметр шире. Уж совсем они маленькие. Конечно, я к этому привык и уже практически не замечаю. Но первое ощущение, а оно, как известно, самое точное, было именно таким.
Во всем остальном — в том, как эта камера измеряет освещенность, шумит на высоких ISO, стреляет очередями и брекетингом всего, что только возможно, автофокусируется, сама выключается через 1 мин. и за доли секунды включается обратно, расходует энергию батареи (Георгий Полицарнов отметил как-то, что одного заряда хватает на один день неспешной съемки — 100%-е попадание! И даже немного остается), вообще просто как она выглядит, — это замечательное изделие, большой шаг вперед по сравнению с соткой.
Может быть, к сожалению, — но я совершенно не пользуюсь режимами программной съемки, наверное, старые традиции ручных зеркалок прочно сидят и не пускают. Поэтому этой темы в анализе моем нет.
И я, написав столько, казалось бы, критического об «Альфе 300», тем не менее, очень рад своей покупке. Не сомневаюсь, что если бы я перед приобретением камеры уже знал ее так, как знаю сегодня, я не изменил бы свой выбор. За эту цену — такой аппарат, — да что вы, ей-богу!
Вот на этом я останавливаю мой комментарий. Извините за многословие. Всем желаю удачных сюжетов и точных попаданий. Всем новичкам — радости от знакомства и общения с фотокамерами — хорошими и, конечно, разными.
Сергей Виноградов.
FOMA:
Чо купить то? Canon EOS 450D ?
Навигация